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剧情简介
1968年，电影导演让·吕克-戈达尔已经获得了太多的成功。 这一年，电影界前辈、()法国电影资料馆馆长亨利()·郎格洛瓦提出了整个电()影史应该以"戈达尔前"与"戈达尔后"两个概念来划分的论点。在他看来，38岁的哥达尔结束了一个时代()也开创了一个时代。 著()名作家路易·阿拉贡早在1965年就已经说过："今天的艺术就是戈达尔。"著名存在主义哲学家萨特也宣称："在()戈达尔的影片里，学问太多了。"
其实，除了处女作《筋疲力尽》获得()1960年西柏林电影节最佳导演奖、《狂人比挨洛》获得1965年威尼斯()国际电影节青年评论奖、《中国姑娘》获得()1967年威尼斯电影节评委会特别()奖外，戈达尔导演的其他几十部影片，并没有给他带来很好的声誉，大多数观众看戈达尔的电()影，不是不知所()措，就是焦躁不安。 或许，戈达尔生来就是电影的敌人。
在1967年()拍摄的《周末》里，他让动作停止--两个倒垃()圾的人直接()对着一部摄象机谈话，长达7分钟之久。在这部()影片的开头部分，一个仅仅穿着乳罩和短裤的女人，坐在()半明半暗的一张桌子上，直接对着一部推近拉远的摄象机说话，详()细的叙述她()参加()的一次狂欢。这个段落也持()续了好几分钟。思想激进的戈达尔()，用这种方式与好莱坞抗衡。因为()在他看来，好莱坞电影流畅()的剪辑和快速的节()奏，是为了迎合观众，进而麻痹观()众，使他们沉湎在白日梦中，甘心情愿的忍受()资产阶级的剥削。他甚至认为，电影本身就是资产阶级的，要反抗资产()阶级，就需要把电影的传统全部粉碎。这样不象电影的电影，才使值得拍摄的好电影。
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